中国“最北农民”失去了土地后是怎么生活的？

他叫冯增江，今年38岁，家住黑龙江省漠河县北极村。

现在是一名环卫工人，所不同的是他在中国最北的村镇做环卫工人，每天会遇到很多来自全国各地的游人，他介绍自己说是中国最北的农民。

他祖籍山东泰安，民国时候太爷爷背着九岁的爷爷一路走着逃荒到此，那时叫闯关东。到这里黑龙江拦住了去路，便扎根落户，开垦荒地。然而不幸一年后太爷爷患病去世剩下幼小的爷爷，老家的叔叔听说，又千里迢迢到这里把爷爷接了回去。但爷爷对北大荒有了记忆和感情，等19岁了，再次一人回到这里，结果就再也没有回过故乡。

冯增江四岁那年爷爷病故了，家里留有54亩地，100多亩草场，由于父亲身体不好，几个叔叔又在外地，他十七岁开始种地、干农活，样样都做过。他说父亲生病家里条件不好缺钱，他十岁就干活，上山用马拉过木头，下河采过金。后来北极村兴起旅游了还在黑龙江里开过小游艇。

随着旅游的热络，政府要统一规划和管理，把土地和草场都征用了，说是“集体耕种和旅游业用地”，给的补贴不多，按家庭人口每人才合七万块钱。他指着现在热门旅游景点“中国最北一家”旁的这块地说“这块地就是我的，当年要是盖上房子可就发了”他显得很无奈，也很伤感。

地旁的这棵大树小冯说“小时可没少爬”，同父亲下地干活，休息时父亲在树下抽烟、喝水，他几下子就到树上去了，那时北极村没有游客，除了种地，一年没有其他事情可做，但年少的记忆却是美好的。

失去土地的小冯和媳妇被安排到镇环卫所做清扫工作，每月领固定工资2285元。他因为工作出色现在还当上了小头头，管着十几个人和几摊子事。

小冯的媳妇是一位漂亮河南姑娘，一次机缘两人相识，看他老实厚道就嫁给了他。当时他们很困难，成亲就在这摇摇欲坠的老“木刻楞”房子里，虽然没有物质上的富有，但他们有爱、有力气、有美好的愿望。

媳妇虽然是河南人，嫁给他就来这里落户，一年以后也适应了这里的寒冷气候，里里外外操持这个家，变成了特别能干的媳妇。

他们有两个孩子，但俩人四千多元的工资开始捉襟见肘了。虽然是农村，但这里因为是旅游区，又非常偏远，物价非常高，当地普通群众一样也要负担相对较高的生活成本。俩人商议用家里房子做起了农家乐。

他们没有开办客栈的经验，也没有出过远门住过规范的酒店。一切摸索着干。虽然服务不够标准，但他们热情待人，小冯带着客人游览、导游讲解，给客人做饭，媳妇负责打扫房间，洗床被单。两人每天都很忙。

渐渐的他们的丽江缘农家院有了小名气，每天都有客人来住。俩人也开开心心，虽然忙点累点，但交了很多朋友，迎来了更多的客人，家里的几间客房远远不够用了。

虽然失去了土地，虽然不再是农民，但他们没有是有失去朴素本质，也没有失去生活美好愿望。这户北极村最北的人家，已经融入到新的社会发展中，时代大潮推动着他们在改变，但土地对于他们越来越远了。

站在黑龙江畔，望着对岸俄罗斯，冯增江让我给他拍下一张“中国最北”的照片。他说“我曾是中国最北的农民啊”，现在他是中国最北的环卫工人。北极村的人是离不开“北”了。

生活就是这样一步一步走下来的，只要有信心就一定会越来越好的。

圈地运动，搞规模化农业，让农民转做农业工人来打工，地主与长工的新时代版本，福利问题当然要看利益集团与政府的谈判结果了，反正农民就是砧板上的肉，等着就是了。

如何评价纪录片《沿江而上》

极佳的故事点

如果没有余水和Jerry两个人物，这个片子会逊色很多。余水的个人命运，她的家庭命运，是三峡人生活的真实写照，余水将影片要表达的不同时空串联在了一起——又或者说，因为选择了余水，所以影片的时空更为广阔，转换也非常自然。她从家里走向游船，是因为三峡工程家庭变得更为穷困，而必须去工作贴补家用，而她虽然怨恨自己的父母，也经常会回来，所以又很自然的反应了这一家面临移民的家庭的处境。Jerry的家庭没有出现，Jerry更加体现了一个在急速发展的商业社会下，一个极度渴望成功、财富的独生子女一代与社会环境发生的矛盾。他也是三峡人，但代表另外一个方面，一个充满欲望的年轻人的形象十分具有代表性。

剪辑

这个片子的音乐不说了，很出色。要说的是剪辑，剪辑最重要的是用一把刀子来讲故事，而不胜在花哨或者形式上的功夫——这只是浅层次的目标而已。如果有很多素材，在不同时间不同地方拍摄的，最后也并不是按照时间顺序或者地点顺序来排列的，相信一百个剪辑师会给出一百个不同版本的故事，视角不同，表意不同，最后的观点也会截然不同！剪辑是一个重新创作的过程。在这个片子里，剪辑的链接点非常出色——不是时间的链接，而是内在意义的链接。这是更为逻辑的，看起来非常舒服和顺畅。但是，对于剪辑着来说，无疑是需要一个鲜明的观点的。也证明另外一点，没有客观的记录，即使是纪录片、尤其是纪录片。

剧情片和纪录片

剧情片是有剧本，找演员，演员演剧本；纪录片没有剧本，也没有演员，可是生活就是最大的剧本，也找不到比真人更好的演员，如果导演心中有故事。纪录片的导演比电影导演绝对更有雄心壮志。

干涉

镜头里面，或者“情节”的发展，有没有剧组的干涉？不得而知。镜头里有，也不见怪。而余水的生活，尤其在船上，发展的极为顺利。不得不让人怀疑，是否是因为摄制组的介入，而让她得到格外的重视？如果不是摄制组，她的父母是否可以到船上去和经理谈话？她的同事会对她这么友好吗？她的工作性质会有变化吗？——不得而知。如果摄像机的存在，改变了什么，那，也只是事实的一部分了。

希望这个回答对你有帮助

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